第2种观点： 法律分析：版权与邻接权国际条约有:1、《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》;2、《世界版权公约》;3、 《保护表演者、录音制品制作者和广播组织的国际公约》;4、《保护录音制品制作者防止未经许可复 制其录音制品公约》;5、《关于播送由人造卫星传播载有节目的信号的公约》;6、临《避免版权使用费双重征税的多边公约》;7、世界贸易组织协定中《与贸易有关的知识产权协议》;8、《世界知识产权组织版权条约》;9、 《世界知识产权组织表演和录音制品条约》。法律依据：《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》 第一条 适用本公约的国家组成保护作者对其文学艺术作品所享权利的联盟。
第3种观点： 法律分析：邻接权与著作权区别：虽然邻接权是依赖于著作权的，但他们之间有较为明显的区别。主要表现在： 1、邻接权的主体多为法人或其他组织，而著作权的主体则多为自然人。创作，是为思想和情感寻求形式的过程，是设计完成文学艺术形式的行为，是从构思到表达完成的过程。而构思主要是一种内心活动，所以客观上，只有自然人是惟一的文学艺术和科学作品的事实作者。而邻接权作为一种传播权，其主体多为新闻媒体等组织或法人。2、邻接权的客体是传播作品过程中产生的成果，例如某甲录制歌星某乙的唱片贩卖，获得利益，那么邻接权保护的就是这些“利益”。而著作权的客体是作品本身。 3、邻接权中除了表演者权之外一般不涉及人身权，而著作权则包括人身权和财产权两方面的内容。 4、邻接权的权利范围往往是法律规定的有限几种，而著作权的权利范围则非广泛，法律在列举了很多种使用作品的方式后还规定了概括性条款，即“应当由著作权人享有的其他权利”。法律依据：《著作权法》第二条 中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。 外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。 外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依照本法享有著作权。 未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受本法保护。
第1种观点： 法律分析：邻接权是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权。邻接权与著作权密切相关，又是独立于著作权之外的一种权利。在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。法律依据：《著作权质权登记办法》第二十三条 登记机构应当通过国家版权局官方网站公布著作权质权登记的基本信息。
第2种观点： 法律分析：版权与邻接权国际条约有:1、《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》;2、《世界版权公约》;3、 《保护表演者、录音制品制作者和广播组织的国际公约》;4、《保护录音制品制作者防止未经许可复 制其录音制品公约》;5、《关于播送由人造卫星传播载有节目的信号的公约》;6、临《避免版权使用费双重征税的多边公约》;7、世界贸易组织协定中《与贸易有关的知识产权协议》;8、《世界知识产权组织版权条约》;9、 《世界知识产权组织表演和录音制品条约》。法律依据：《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》 第一条 适用本公约的国家组成保护作者对其文学艺术作品所享权利的联盟。
第3种观点： 法律分析：邻接权与著作权区别：虽然邻接权是依赖于著作权的，但他们之间有较为明显的区别。主要表现在： 1、邻接权的主体多为法人或其他组织，而著作权的主体则多为自然人。创作，是为思想和情感寻求形式的过程，是设计完成文学艺术形式的行为，是从构思到表达完成的过程。而构思主要是一种内心活动，所以客观上，只有自然人是惟一的文学艺术和科学作品的事实作者。而邻接权作为一种传播权，其主体多为新闻媒体等组织或法人。2、邻接权的客体是传播作品过程中产生的成果，例如某甲录制歌星某乙的唱片贩卖，获得利益，那么邻接权保护的就是这些“利益”。而著作权的客体是作品本身。 3、邻接权中除了表演者权之外一般不涉及人身权，而著作权则包括人身权和财产权两方面的内容。 4、邻接权的权利范围往往是法律规定的有限几种，而著作权的权利范围则非广泛，法律在列举了很多种使用作品的方式后还规定了概括性条款，即“应当由著作权人享有的其他权利”。法律依据：《著作权法》第二条 中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。 外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。 外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依照本法享有著作权。 未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受本法保护。
第1种观点： 邻接权是指不构成作品的特定文化产品的创造者对该文化产品所享有的排他性权利。邻接权，是指作品传播者对在作品传播过程中产生的劳动成果依法享有的专有权利，又称为作品传播者权或与著作权有关的权益。一、邻接权的内容传统的邻接权包括表演者权、录音制作者权和广播组织权三种权利，但不同国家对邻接权种类的规定又不尽相同，如德国著作权法中的邻接权除上述三种权利外，还包括特种版本权、照片摄制者权等；法国知识产权法典中的邻接权除上述三种权利外，还包括录像制作者权、卫星播放及有线转播者权。我国著作权法的邻接权除表演者权、录音制作者权和广播组织权三种权利外，还包括录像制作者权(与录音制作者权规定在一起)、出版者的版式设计权。二、邻接权的保护期关于邻接权的保护期，《著作权法》第38条规定，表演者的人身权不受限制，著作财产权的保护期为作者有生之年加死亡后50年。作者死亡后，其保护期以作者死亡后次年的1月1日开始计算，第50年的12月31日保护期届满。《著作权法》第41条规定，音像制作者权的保护期限为50年，截至该作品首次制作完成后第50年的12月31日。《著作权法》第44条规定，广播、电视节目的保护期为50年，截止于该节目首次播放后的第50年的12月31日。关于图书、期刊的版式设计权的保护期，《著作权法》第35条规定，保护期为10年，截止于使用该版式设计的图书、期刊首次出版后第10年的12月31日。
第2种观点： 法律分析：体现在表演者权、出版者权和录音录像制作者权。表演者权是指演员或其他文学、艺术作品的表演人，对其表演所享有的权利。出版者权包括专有出版权、版式设计权。录制者对其制作的音像制品，享有许可他人复制、发行、出租、网络传播并获取报酬的权利。法律依据：《中华人民共和国著作权法》 第三十七条 出版者有权许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计。前款规定的权利的保护期为十年，截止于使用该版式设计的图书、期刊首次出版后第十年的12月31日。第三十九条 表演者对其表演享有下列权利：（一）表明表演者身份；（二）保护表演形象不受歪曲；（三）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；（四）许可他人录音录像，并获得报酬；（五）许可他人复制、发行、出租录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。被许可人以前款第三项至第六项规定的方式使用作品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。第四十四条 录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利；权利的保护期为五十年，截止于该制品首次制作完成后第五十年的12月31日。被许可人复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像制品，应当同时取得著作权人、表演者许可，并支付报酬；被许可人出租录音录像制品，还应当取得表演者许可，并支付报酬。
第3种观点： 法律分析：体现在表演者权、出版者权和录音录像制作者权。表演者权是指演员或其他文学、艺术作品的表演人，对其表演所享有的权利。出版者权包括专有出版权、版式设计权。录制者对其制作的音像制品，享有许可他人复制、发行、出租、网络传播并获取报酬的权利。一、怎么构成侵犯著作权罪呢构成侵犯著作权罪的条件：（一）未经著作权人许可，复制发行其文字作品、音乐、电影、电视、录像作品、计算机软件及其他作品的；（二）出版他人享有专有出版权的图书的；（三）未经录音录像制作者许可，复制发行其制作的录音录像的；（四）制作、出售假冒他人署名的美术作品的。二、著作权保护期是多长时间1、作者为公民，其保护期为作者有生之年加死亡后50年。合作作品的保护期为作者终生加死亡后50年，从最后死亡的作者的死亡时间起算。2、法人作品，保护期自作品首次发表后50年。未发表，创作完成50年3、电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品，保护期自作品首次发表后50年。未发表，创作完成50年。4、作者身份不明的作品保护期为50年(自首次发表)，但作者身份一经确定则适用一般规定。5、出版者的版式设计权的保护期自首次出版后10年。6、表演者享有的表明身分护表演形象不受歪曲等保护期不受限制他自该表演发生后50年。7、录音录像制作者许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播其录音录像制品的权利的保护期自首次制作完成后50年。8、广播电台、电视台享有转播、录制、复制自首次播出后50年法律依据：《中华人民共和国著作权法》第三十七条出版者有权许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计。前款规定的权利的保护期为十年，截止于使用该版式设计的图书、期刊首次出版后第十年的12月31日。第三十九条表演者对其表演享有下列权利：（一）表明表演者身份；（二）保护表演形象不受歪曲；（三）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；（四）许可他人录音录像，并获得报酬；（五）许可他人复制、发行、出租录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。被许可人以前款第三项至第六项规定的方式使用作品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。第四十四条录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利；权利的保护期为五十年，截止于该制品首次制作完成后第五十年的12月31日。被许可人复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像制品，应当同时取得著作权人、表演者许可，并支付报酬；被许可人出租录音录像制品，还应当取得表演者许可，并支付报酬。
第1种观点： 法律分析：邻接权是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权。邻接权与著作权密切相关，又是独立于著作权之外的一种权利。在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。法律依据：《著作权质权登记办法》第二十三条 登记机构应当通过国家版权局官方网站公布著作权质权登记的基本信息。
第2种观点： 法律分析：版权与邻接权国际条约有:1、《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》;2、《世界版权公约》;3、 《保护表演者、录音制品制作者和广播组织的国际公约》;4、《保护录音制品制作者防止未经许可复 制其录音制品公约》;5、《关于播送由人造卫星传播载有节目的信号的公约》;6、临《避免版权使用费双重征税的多边公约》;7、世界贸易组织协定中《与贸易有关的知识产权协议》;8、《世界知识产权组织版权条约》;9、 《世界知识产权组织表演和录音制品条约》。法律依据：《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》 第一条 适用本公约的国家组成保护作者对其文学艺术作品所享权利的联盟。
第3种观点： 法律分析：邻接权与著作权区别：虽然邻接权是依赖于著作权的，但他们之间有较为明显的区别。主要表现在： 1、邻接权的主体多为法人或其他组织，而著作权的主体则多为自然人。创作，是为思想和情感寻求形式的过程，是设计完成文学艺术形式的行为，是从构思到表达完成的过程。而构思主要是一种内心活动，所以客观上，只有自然人是惟一的文学艺术和科学作品的事实作者。而邻接权作为一种传播权，其主体多为新闻媒体等组织或法人。2、邻接权的客体是传播作品过程中产生的成果，例如某甲录制歌星某乙的唱片贩卖，获得利益，那么邻接权保护的就是这些“利益”。而著作权的客体是作品本身。 3、邻接权中除了表演者权之外一般不涉及人身权，而著作权则包括人身权和财产权两方面的内容。 4、邻接权的权利范围往往是法律规定的有限几种，而著作权的权利范围则非广泛，法律在列举了很多种使用作品的方式后还规定了概括性条款，即“应当由著作权人享有的其他权利”。法律依据：《著作权法》第二条 中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。 外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。 外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依照本法享有著作权。 未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受本法保护。
第1种观点： 版权的侵权的维权方法如下：1、与侵权者协商，要求其停止损害行为以及赔偿；2、申请版权行政管理机关进行调解；3、直接向法院起诉。版权与邻接权的主要区别在：1、权利主体不同。版权的主体是智力作品的创造者，邻接权的主体是指作品的传播者。2、保护的对象不同。版权保护的对象是符合著作权法规定的条件的文学、艺术和科学原作品，邻接权保护的对象是经过传播者艺术加工后的作品。3、权利的内容不同。版权主要包括发表权、署名权、修改权、保护作品完整权等权利，邻接权的内容主要是出版者对其出版的书刊的权利、表演者对表演的权利，音像制作者对其音像制品的权利、广播电视组织对其广播、电视节目的权利。4、受保护的前提不同。版权的作品只要符合法定条件，一经产生就可能获得著作权保护；邻接权的取得须以著作权人的授权及对作品的再利用为前提。5、保护期限不同。版权保护期限除了署名权、修改权、保护作品完整权不受限制，永远归作者所有以外，其余权利保护期限的计算兼采用死亡起算法和发行起算法。而邻接权的保护期限，除了表演者其表明表演者身份和保护表演形象不受歪曲的权利不受限制外，其余权利的保护期限均采用发行起算法。
第2种观点： 法律分析：邻接权是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权。邻接权与著作权密切相关，又是独立于著作权之外的一种权利。在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。法律依据：《著作权质权登记办法》第二十三条 登记机构应当通过国家版权局官方网站公布著作权质权登记的基本信息。
第3种观点： 法律分析：当事人对著作权行政管理机关的行政处罚不服，可以向著作权行政管理机关或者其上一级行政机关申请复议。复议机关应当在收到复议申请书之日起2个月内作出复议决定。当事人对复议决定不服，可以在收到复议决定书之日起15日内向人民法院提起诉讼。复议机关逾期不做复议决定的，当事人可以在复议期间届满之日起向人民法院提起诉讼。法律依据：《中华人民共和国著作权法》 第五十五条 当事人对行政处罚不服的，可以自收到行政处罚决定书之日起三个月内向人民法院起诉，期满不起诉又不履行的，著作权行政管理部门可以申请人民法院执行。
第1种观点： 法律分析：邻接权是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权。邻接权与著作权密切相关，又是独立于著作权之外的一种权利。在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。法律依据：《著作权质权登记办法》第二十三条 登记机构应当通过国家版权局官方网站公布著作权质权登记的基本信息。
第2种观点： 法律分析：版权与邻接权国际条约有:1、《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》;2、《世界版权公约》;3、 《保护表演者、录音制品制作者和广播组织的国际公约》;4、《保护录音制品制作者防止未经许可复 制其录音制品公约》;5、《关于播送由人造卫星传播载有节目的信号的公约》;6、临《避免版权使用费双重征税的多边公约》;7、世界贸易组织协定中《与贸易有关的知识产权协议》;8、《世界知识产权组织版权条约》;9、 《世界知识产权组织表演和录音制品条约》。法律依据：《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》 第一条 适用本公约的国家组成保护作者对其文学艺术作品所享权利的联盟。
第3种观点： 法律分析：邻接权与著作权区别：虽然邻接权是依赖于著作权的，但他们之间有较为明显的区别。主要表现在： 1、邻接权的主体多为法人或其他组织，而著作权的主体则多为自然人。创作，是为思想和情感寻求形式的过程，是设计完成文学艺术形式的行为，是从构思到表达完成的过程。而构思主要是一种内心活动，所以客观上，只有自然人是惟一的文学艺术和科学作品的事实作者。而邻接权作为一种传播权，其主体多为新闻媒体等组织或法人。2、邻接权的客体是传播作品过程中产生的成果，例如某甲录制歌星某乙的唱片贩卖，获得利益，那么邻接权保护的就是这些“利益”。而著作权的客体是作品本身。 3、邻接权中除了表演者权之外一般不涉及人身权，而著作权则包括人身权和财产权两方面的内容。 4、邻接权的权利范围往往是法律规定的有限几种，而著作权的权利范围则非广泛，法律在列举了很多种使用作品的方式后还规定了概括性条款，即“应当由著作权人享有的其他权利”。法律依据：《著作权法》第二条 中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。 外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。 外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依照本法享有著作权。 未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受本法保护。
第1种观点： 法律分析：邻接权是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权。邻接权与著作权密切相关，又是独立于著作权之外的一种权利。在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。法律依据：《著作权质权登记办法》第二十三条 登记机构应当通过国家版权局官方网站公布著作权质权登记的基本信息。
第2种观点： 法律分析：版权与邻接权国际条约有:1、《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》;2、《世界版权公约》;3、 《保护表演者、录音制品制作者和广播组织的国际公约》;4、《保护录音制品制作者防止未经许可复 制其录音制品公约》;5、《关于播送由人造卫星传播载有节目的信号的公约》;6、临《避免版权使用费双重征税的多边公约》;7、世界贸易组织协定中《与贸易有关的知识产权协议》;8、《世界知识产权组织版权条约》;9、 《世界知识产权组织表演和录音制品条约》。法律依据：《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》 第一条 适用本公约的国家组成保护作者对其文学艺术作品所享权利的联盟。
第3种观点： 法律分析：邻接权与著作权区别：虽然邻接权是依赖于著作权的，但他们之间有较为明显的区别。主要表现在： 1、邻接权的主体多为法人或其他组织，而著作权的主体则多为自然人。创作，是为思想和情感寻求形式的过程，是设计完成文学艺术形式的行为，是从构思到表达完成的过程。而构思主要是一种内心活动，所以客观上，只有自然人是惟一的文学艺术和科学作品的事实作者。而邻接权作为一种传播权，其主体多为新闻媒体等组织或法人。2、邻接权的客体是传播作品过程中产生的成果，例如某甲录制歌星某乙的唱片贩卖，获得利益，那么邻接权保护的就是这些“利益”。而著作权的客体是作品本身。 3、邻接权中除了表演者权之外一般不涉及人身权，而著作权则包括人身权和财产权两方面的内容。 4、邻接权的权利范围往往是法律规定的有限几种，而著作权的权利范围则非广泛，法律在列举了很多种使用作品的方式后还规定了概括性条款，即“应当由著作权人享有的其他权利”。法律依据：《著作权法》第二条 中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。 外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。 外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依照本法享有著作权。 未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受本法保护。
第1种观点： 法律分析：邻接权是指不构成作品的特定文化产品的创造者对该文化产品所享有的排他性权利。邻接权，是指作品传播者对在作品传播过程中产生的劳动成果依法享有的专有权利，又称为作品传播者权或与著作权有关的权益。法律依据：《中华人民共和国著作权法》 第三十八条 表演者的人身权不受限制，著作财产权的保护期为作者有生之年加死亡后50年。作者死亡后，其保护期以作者死亡后次年的1月1日开始计算，第50年的12月31日保护期届满。
第2种观点： 法律分析：体现在表演者权、出版者权和录音录像制作者权。表演者权是指演员或其他文学、艺术作品的表演人，对其表演所享有的权利。出版者权包括专有出版权、版式设计权。录制者对其制作的音像制品，享有许可他人复制、发行、出租、网络传播并获取报酬的权利。法律依据：《中华人民共和国著作权法》 第三十七条 出版者有权许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计。前款规定的权利的保护期为十年，截止于使用该版式设计的图书、期刊首次出版后第十年的12月31日。第三十九条 表演者对其表演享有下列权利：（一）表明表演者身份；（二）保护表演形象不受歪曲；（三）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；（四）许可他人录音录像，并获得报酬；（五）许可他人复制、发行、出租录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。被许可人以前款第三项至第六项规定的方式使用作品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。第四十四条 录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利；权利的保护期为五十年，截止于该制品首次制作完成后第五十年的12月31日。被许可人复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像制品，应当同时取得著作权人、表演者许可，并支付报酬；被许可人出租录音录像制品，还应当取得表演者许可，并支付报酬。
第3种观点： 法律分析：1、主体不同，著作权的主体是智力作品的创作者。而邻接权的主体是作品的传播者；2、保护的客体不同。前者体现作者的创造性劳动，后者体现传播者的创造性劳动等。法律依据：《中华人民共和国著作权法》第一条 为保护文学、艺术和科学作品作者的著作权，以及与著作权有关的权益，鼓励有益于社会主义精神文明、物质文明建设的作品的创作和传播，促进社会主义文化和科学事业的发展与繁荣，根据宪法制定本法。第二条 中国公民、法人或者非法人组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依照本法享有著作权。未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受本法保护。
第1种观点： 法律分析：邻接权是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权。邻接权与著作权密切相关，又是独立于著作权之外的一种权利。在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。法律依据：《著作权质权登记办法》第二十三条 登记机构应当通过国家版权局官方网站公布著作权质权登记的基本信息。
第2种观点： 法律分析：版权与邻接权国际条约有:1、《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》;2、《世界版权公约》;3、 《保护表演者、录音制品制作者和广播组织的国际公约》;4、《保护录音制品制作者防止未经许可复 制其录音制品公约》;5、《关于播送由人造卫星传播载有节目的信号的公约》;6、临《避免版权使用费双重征税的多边公约》;7、世界贸易组织协定中《与贸易有关的知识产权协议》;8、《世界知识产权组织版权条约》;9、 《世界知识产权组织表演和录音制品条约》。法律依据：《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》 第一条 适用本公约的国家组成保护作者对其文学艺术作品所享权利的联盟。
第3种观点： 法律分析：邻接权与著作权区别：虽然邻接权是依赖于著作权的，但他们之间有较为明显的区别。主要表现在： 1、邻接权的主体多为法人或其他组织，而著作权的主体则多为自然人。创作，是为思想和情感寻求形式的过程，是设计完成文学艺术形式的行为，是从构思到表达完成的过程。而构思主要是一种内心活动，所以客观上，只有自然人是惟一的文学艺术和科学作品的事实作者。而邻接权作为一种传播权，其主体多为新闻媒体等组织或法人。2、邻接权的客体是传播作品过程中产生的成果，例如某甲录制歌星某乙的唱片贩卖，获得利益，那么邻接权保护的就是这些“利益”。而著作权的客体是作品本身。 3、邻接权中除了表演者权之外一般不涉及人身权，而著作权则包括人身权和财产权两方面的内容。 4、邻接权的权利范围往往是法律规定的有限几种，而著作权的权利范围则非广泛，法律在列举了很多种使用作品的方式后还规定了概括性条款，即“应当由著作权人享有的其他权利”。法律依据：《著作权法》第二条 中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。 外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。 外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依照本法享有著作权。 未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受本法保护。
第1种观点： 法律分析：邻接权是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权。邻接权与著作权密切相关，又是独立于著作权之外的一种权利。在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。法律依据：《著作权质权登记办法》第二十三条 登记机构应当通过国家版权局官方网站公布著作权质权登记的基本信息。
第2种观点： 法律分析：版权与邻接权国际条约有:1、《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》;2、《世界版权公约》;3、 《保护表演者、录音制品制作者和广播组织的国际公约》;4、《保护录音制品制作者防止未经许可复 制其录音制品公约》;5、《关于播送由人造卫星传播载有节目的信号的公约》;6、临《避免版权使用费双重征税的多边公约》;7、世界贸易组织协定中《与贸易有关的知识产权协议》;8、《世界知识产权组织版权条约》;9、 《世界知识产权组织表演和录音制品条约》。法律依据：《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》 第一条 适用本公约的国家组成保护作者对其文学艺术作品所享权利的联盟。
第3种观点： 法律分析：著作权的邻接权，又叫做作品传播者权，指的是跟著作权相邻近的权力，是作品传播者对自己传播作品过程中做出的创造性劳动和投资所享有的权利。第一，出版者权。具体包括版式设计专有权以及专有出版权。版式设计是出版者的创造性智力成果，所以出版者依法享有专有使用权；此外，图书出版者对著作权人交付出版的作品，按照双方订立的出版合同的约定，应当享有专有出版权；第二，表演者权。表演者可以通过表演活动，以声音表情动作，为媒介再现作品或者演奏作品，因此表演者在传播作品过程中具有创造性智力成果，享有表明自己的身份、保护表演形象不受歪曲、许可他人录音录像等权利；第三，录制者权。录制者对自己制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利；第四，播放者权。播放者有权禁止没有经许可的下面数种行为：1、将自己播放的广播、电视转播；2、将自己播放的广播、电视录制在音像载体上以及复制音像载体。法律依据：《中华人民共和国著作权法》第二十九条 出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台等依照本法有关规定使用他人作品的，不得侵犯作者的署名权、修改权、保护作品完整权和获得报酬的权利。
第1种观点： 法律分析：邻接权是指不构成作品的特定文化产品的创造者对该文化产品所享有的排他性权利。邻接权，是指作品传播者对在作品传播过程中产生的劳动成果依法享有的专有权利，又称为作品传播者权或与著作权有关的权益。法律依据：《中华人民共和国著作权法》 第三十八条 表演者的人身权不受限制，著作财产权的保护期为作者有生之年加死亡后50年。作者死亡后，其保护期以作者死亡后次年的1月1日开始计算，第50年的12月31日保护期届满。
第2种观点： 法律分析：邻接权是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权。邻接权与著作权密切相关，又是独立于著作权之外的一种权利。在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。法律依据：《著作权质权登记办法》第二十三条 登记机构应当通过国家版权局官方网站公布著作权质权登记的基本信息。
第3种观点： 邻接权是指不构成作品的特定文化产品的创造者对该文化产品所享有的排他性权利。邻接权，是指作品传播者对在作品传播过程中产生的劳动成果依法享有的专有权利，又称为作品传播者权或与著作权有关的权益。一、邻接权的内容传统的邻接权包括表演者权、录音制作者权和广播组织权三种权利，但不同国家对邻接权种类的规定又不尽相同，如德国著作权法中的邻接权除上述三种权利外，还包括特种版本权、照片摄制者权等；法国知识产权法典中的邻接权除上述三种权利外，还包括录像制作者权、卫星播放及有线转播者权。我国著作权法的邻接权除表演者权、录音制作者权和广播组织权三种权利外，还包括录像制作者权(与录音制作者权规定在一起)、出版者的版式设计权。二、邻接权的保护期关于邻接权的保护期，《著作权法》第38条规定，表演者的人身权不受限制，著作财产权的保护期为作者有生之年加死亡后50年。作者死亡后，其保护期以作者死亡后次年的1月1日开始计算，第50年的12月31日保护期届满。《著作权法》第41条规定，音像制作者权的保护期限为50年，截至该作品首次制作完成后第50年的12月31日。《著作权法》第44条规定，广播、电视节目的保护期为50年，截止于该节目首次播放后的第50年的12月31日。关于图书、期刊的版式设计权的保护期，《著作权法》第35条规定，保护期为10年，截止于使用该版式设计的图书、期刊首次出版后第10年的12月31日。
第1种观点： 1．版式设计专有权。版式设计是指出版者对其出版的图书、期刊的版面和外观装饰所作的设计。版式设计是出版者，包括图书出版者（如出版社）和期刊出版者（如杂志社、报社）的创造性智力成果，出版者依法享有专有使用权，即有权许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计。2．专有出版权。图书出版者对著作权人交付出版的作品，按照双方订立的出版合同的约定享有专有出版权。其他出版者未经许可不得出版同一作品，著作权人也不得将出版者享有专有出版权的作品一稿多投。图书出版合同中约定图书出版者享有专有出版权但没有明确具体内容的，视为图书出版者享有在合同有效期内和在合同约定的地域范围内以同种文字的原版、修订版出版图书的专有权利。专有出版权是依出版合同而产生的权利而非法定权利，因而严格意义上讲它不属于邻接权范畴。报纸、杂志社对著作权人的投稿作品在一定期限内享有先载权。但著作权人自稿件发出之日起15日内未收到报社通知决定刊登的，或者自稿件发出之日起在30日内未收到期刊社通知决定刊登的，可以将同一作品向其他报社、期刊社投稿。双方另有约定的除外。一、邻接权是什么意思邻接权一词译自英文neighboringright，又称作品传播者权，是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权。邻接权与著作权密切相关，又是独立于著作权之外的一种权利。在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。英美法系国家，著作权法很少引入邻接权的概念。例如英国著作权法，将录音制作者和广播电视组织的权利都视为著作权。在美国著作权法中，作者的权利、录音制作者的权利都属于著作权范畴。只有在欧洲大陆法系国家，才严格区分著作权与邻接权的概念。二、邻接权表演者的权利表演者对其表演享有下列权利：1．表明表演者身份；2．保护表演形象不受歪曲；3．许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；4．许可他人录音录像，并获得报酬；5．许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；6．许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。
第2种观点： (1)权利的主体不同。著作权的主体是作品的作者以及作者以外享有著作权的公民、法人或其他社会组织。著作权人基于合同关系，法律规定等而享有全部或部分的著作权。而邻接权的主体为作品的传播者。在作品的传播过程中，赋予作品特定的传播形式，并为此付出创造性劳动、投入资金和物力的人成为邻接权的主体。具体地说，他们是表演者、录音录像制作者、广播电视组织和出版者。(2)权利的内容不同。著作权包括人身权与财产权。著作权人的人身权是作者或其他有关人所享有的重要权利，其所占的地位重要。邻接权直接规定了邻接权人的权利，侧重对其传播行为产生的经济利益的保护(表演者权除外)。因为，邻接权人对作品的传播行为，过程中不能对作品进行人格上的再创作。但是表演者在传播作品上还涉及其表演形象的保护问题，故应给予一定保护。(3)权利客体不同。著作权的客体是作品，它是作者原始创作或演绎的作品。而邻接权的客体是传播者赋予作品的新的传播形式，即表演、录音录像制品、广播电视节目、图书版本。(4)两者的地位不同。著作权是独立的，它可以单独行使，而邻接权则依赖于著作权，它是从著作权邻接而来的一种权利。邻接权当中始终包含着著作权，行使邻接权时必然涉及到著作权。一、怎么行使邻接权由于邻接权基于作品的传播而产生，故邻接权人行使邻接权时，不得侵犯作品著作权人的著作权。例如，表演者授权他人复制其表演的录音、录像时，复制者还要征得表演者表演的作品的著作权人的许可。关于邻接权权利的限制，适用于对著作权权利的限制的有关规定。例如，图书馆为陈列或者保存版本的需要，复制本馆收藏的图书而使用该图书的版本形式，可以不经出版者的许可，不向其支付报酬。邻接权中的财产权利可以转让和许可使用。转让或者许可他人使用邻接权，应当订立合同。邻接权合同适用于著作权合同的有关规定。
第3种观点： 法律分析：著作权是指文学、艺术、科学作品的作者依法对他的作品享有的一系列的专有权。邻接权是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。法律依据：《著作权法》第二条 中国公民、法人或者非法人组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依照本法享有著作权。未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受本法保护。
第1种观点： 法律分析：版权与邻接权国际条约有:1、《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》;2、《世界版权公约》;3、 《保护表演者、录音制品制作者和广播组织的国际公约》;4、《保护录音制品制作者防止未经许可复 制其录音制品公约》;5、《关于播送由人造卫星传播载有节目的信号的公约》;6、临《避免版权使用费双重征税的多边公约》;7、世界贸易组织协定中《与贸易有关的知识产权协议》;8、《世界知识产权组织版权条约》;9、 《世界知识产权组织表演和录音制品条约》。法律依据：《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》 第一条 适用本公约的国家组成保护作者对其文学艺术作品所享权利的联盟。
第2种观点： 法律分析：邻接权是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权。邻接权与著作权密切相关，又是独立于著作权之外的一种权利。在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。法律依据：《著作权质权登记办法》第二十三条 登记机构应当通过国家版权局官方网站公布著作权质权登记的基本信息。
第3种观点： 法律分析：版权与邻接权国际条约有：1、《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》；2、《世界版权公约》；3、《保护表演者、录音制品制作者和广播组织的国际公约》；4、《保护录音制品制作者防止未经许可复制其录音制品公约》；5、《关于播送由人造卫星传播载有节目的信号的公约》；6、《避免版权使用费双重征税的多边公约》；7、世界贸易组织协定中《与贸易有关的知识产权协议》；8、《世界知识产权组织版权条约》；9、《世界知识产权组织表演和录音制品条约》。法律依据：根据《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》第一条，适用本公约的国家组成保护作者对其文学艺术作品所享权利的联盟。
第1种观点： 法律分析：邻接权是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权。邻接权与著作权密切相关，又是独立于著作权之外的一种权利。在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。法律依据：《著作权质权登记办法》第二十三条 登记机构应当通过国家版权局官方网站公布著作权质权登记的基本信息。
第2种观点： 法律分析：根据不同情况侵犯著作权和邻接权的行为人应当承担的民事责任有赔礼道歉、消除影响、停止侵害、恢复原状。法律依据：《中华人民共和国民法典》第一千一百八十五条 故意侵害他人知识产权，情节严重的，被侵权人有权请求相应的惩罚性赔偿。第一千一百八十六条 受害人和行为人对损害的发生都没有过错的，依照法律的规定由双方分担损失。
第3种观点： 法律分析：1、主体不同，著作权的主体是智力作品的创作者。而邻接权的主体是作品的传播者；2、保护的客体不同。前者体现作者的创造性劳动，后者体现传播者的创造性劳动等。法律依据：《中华人民共和国著作权法》第一条 为保护文学、艺术和科学作品作者的著作权，以及与著作权有关的权益，鼓励有益于社会主义精神文明、物质文明建设的作品的创作和传播，促进社会主义文化和科学事业的发展与繁荣，根据宪法制定本法。第二条 中国公民、法人或者非法人组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依照本法享有著作权。未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受本法保护。
第1种观点： 一、邻接权保护的对象邻接权保护的对象是表演、录音录像制品、广播电视节目、书刊的版式设计和图书的专有出版。二、邻接权属于知识产权保护范围吗？属于知识产权保护范围，邻接权是国际版权法的通用概念。日益增多的国家授权保护表演者、唱片制作者和广播组织进行活动的利益，在公开使用作者作品、各种艺术家的演出或向公众播送时事、新闻报道及任何音响或图像方面进行活动的利益。邻接权的主要类别有：表演者禁止他人未经他们同意而对他们的表演进行录音、直接广播或向公众传播的权利；唱片制作者授权或禁止他人复制他们的唱片和禁止擅自复制的唱片进口发行的权利；广播组织授权或禁止他人转播、录制和复制他们的广播节目的权利。三、邻接权与著作权的区别两者区别在于：1.主体不同。著作权的主体是智力作品的创作者，包括自然人和法人；邻接权的主体是出版者、表演者、音像制作者、广播电视组织，除表演者以外，几乎都是法人。2.保护对象不同。著作权保护的对象是文学、艺术和科学作品；邻接权保护的对象是经过传播者加工后的作品。前者体现了作者的创造性劳动，后者主要体现了传播者的创造性劳动。3.内容不同。著作权主要指作者对其作品享有发表、署名等人身权和复制、发行等财产权；邻接权的内容主要是出版者对其出版的书刊的权利、表演者对表演的权利、音像制作者对其音像制品的权利、广播电视组织对其广播、电视节目的权利等。
第2种观点： 法律分析：邻接权是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权。邻接权与著作权密切相关，又是独立于著作权之外的一种权利。在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。法律依据：《著作权质权登记办法》第二十三条 登记机构应当通过国家版权局官方网站公布著作权质权登记的基本信息。
第3种观点： 属于知识产权保护范围，邻接权是国际版权法的通用概念。日益增多的国家授权保护表演者、唱片制作者和广播组织进行活动的利益，在公开使用作者作品、各种艺术家的演出或向公众播送时事、新闻报道及任何音响或图像方面进行活动的利益。邻接权的主要类别有：表演者禁止他人未经他们同意而对他们的表演进行录音、直接广播或向公众传播的权利；唱片制作者授权或禁止他人复制他们的唱片和禁止擅自复制的唱片进口发行的权利；广播组织授权或禁止他人转播、录制和复制他们的广播节目的权利。越来越多的国家主要在版权法内适当规定保护上述某些权利或全部权利。有的国家还给予表演者一种精神权利。对任何邻接权的保护不得解释为限制或有损于根据国内版权法和国际公约给予其他邻接权的作者受益的保护。一、司法解释我国《著作权法》除保护创作者的权利外，在著作权法第一条中还明确规定保护与著作权有关的权益。根据《著作权实施条例》第二十六条和第二十八条，与著作权有关的权益指出版者对其出版的图书、报刊的版式、装帧设计享有的权利，表演者对其表演享有的权利，录音录像制作者对其制作的录音录像制品享有的权利，广播电台、电视台对其制作的广播电视节目享有的权利。从我国的规定不难看出，我国著作权法保护的与著作权有关的权益同世界上大部分国家保护的邻接权内容基本相同。不同的是，出版者不仅享有版式设计权，还享有装帧设计权，而装帧设计在有些国家是著作权保护的客体；另一不同点在于录像制作者也享有与著作权有关的权益，而在很多国家，录像制作者一般享有电影制片人的地位。对于知识产权保护的范围在法律上是有明确的规定的，特别是对于邻接权的认定上，可以由司法机关根据其适用的类型和造成的侵权情况来进行认定，但肯定是在知识产权保护的范围之内的，当事人可以合法的申请产权保护来维护自身的合法权益。